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Tatiana Hernández Soto

-El film Irreversible  está  narrado de atrás hacia delante
-El tiempo todo lo revela
-El film Irreversible ejemplifica claramente la diferencia entre historia y relato cinematográfico.  Es decir, la diferencia entre la historia  que se quiere contar, y el relato,  determinado por cómo se cuenta esta historia. 
-Esta diferencia es la que existe entre la historia por un lado (algo tan simple como “lo que sucede) y el discurso por otro (el plano de la narración o relato, es decir, la articulación dramática de la historia) y que se refiere al modo en que los hechos son revelados.
-Una misma serie de sucesos pueden contarse empleando distintos medios (comic, mimo, teatro, film, novela, etc.) mientras que el discurso es específico para cada uno de estos medios utilizados. De allí, que en el plano del discurso o relato, lo que cuenta es el modo en que el narrador nos da a conocer los acontecimientos y no los acontecimientos presentado
-La construcción narrativa del relato puede, por si sola, dar interés a una historia llana y sin mayores atractivos, mientras que una mala narración puede estropear el interés de una buena historia.

Sinopsis:
Irreversible. Porque el tiempo lo destruye todo. Porque algunos actos son irreparables. Porque el hombre es un animal. Porque el deseo de venganza es un impulso natural. Porque la mayoría de los crímenes quedan sin castigo. Porque la pérdida del amado destruye como un rayo. Porque el amor es el origen de la vida.

Un poco de historia
El principio de la película, que es el final de la historia, está ambientado en un boliche sado-maso-gay de los más sórdidos que puedan imaginarse. Tanto más sórdido cuanto que la cámara nunca deja de filmar (concretamente, hay una sola toma para cada bloque narrativo, algo muy parecido a lo que acontecía en la excelente Extraños en el paraíso de Jim Jarmusch). Y está todo muy oscuro, por lo que las imágenes resultan confusas, difíciles de discernir y, vamos, bastante difíciles de mirar. Pero acá ya hay una justificación global, o sí me permiten la expresión un acople entre los contenidos y las formas: estos boliches son así, se ven así, especialmente si quien los visita está sumido en trance por haber consumido alguna droga.
Irreversible” busca la compenetración del espectador para poder guiarlo, a través de un ejercicio en imágenes, de visita por todos los perfiles y cotas que trazan un recorrido que muestran territorios salvajes, irracionales y sempiternos. Actitudes espontáneas y sinceras que se destilan por todos los personajes: la falsa libertad de hacer lo que a uno le da la gana. Desde el acto vengativo, hasta la provocación del dolor en el ser más cercano, o en el desconocido, los actos íntimos en las relaciones (con los engaños, los actos oculta-dos y el egocentrismo bien marcados), la ruptura de tabúes y la búsqueda de verdad (brillante secuencia la de Cassel-Bellucci-Dupontel en el metro interrelacionando sus opiniones sobre el amor y el sexo), o los puros deseos de poseer la perfecta vida, con sus perfectos elementos.
El primer personaje que aparece en la historia (interpretado por Phi-lippe Nahon) es el mismo que viola a su hija en su anterior trabajo de hace cuatro años, “Seúl contre tous”, y aparece en “Irreversible” contando datos de ese acto y de su castigo a un confidente, con un tono relajado y purificador, que va denotando un sufrimiento a la par que redención, que choca con las próximas secuencias llenas de brutal violencia y desasosiego, descubriéndonos ese ciclo imparable de destinos fortuitos y desgraciados que siempre están asolando a la sociedad, sobre todo cuando la felicidad parece destaparse en la vida de alguien.
Pero la principal baza, aquella que capta todo el mensaje interior que guarda el film tanto desde lo que se muestra visualmente como de lo que se saca de algunos diálogos brillantes, es ese surgimiento de amargura por la inconstancia de los sentimientos, a causa del juego del tiempo con los personajes, donde ese punto de inflexión, de la famosa escena de la violación, en la mitad de la historia, produce una ruptura de coherencia en éstos, y si lo dobláramos como una hoja simétrica, cabría un juego de espejos donde Jeckyll y Hyde se enfrentarían con toda la gama de sus matices.

“Irreversible”, guarda un estilo personal, en el que se pueden hallar rasgos de Lynch (la estilización del paso subterráneo, la Bellucci narrando su sueño), o incluso de Kubrick (desde el tratamiento de la violencia en la mítica “La naranja mecánica” hasta su film póstumo “Eyes Wide Shut”, con Cruise y Kidman como pareja, cuyo dormitorio derrochaba verdad y ambigüedad, como el de Cassel y Bellucci), siempre marcando una espiritualidad acorde a lo que se cuenta, como un corte grande donde la profusión de sangre nos entra violenta y sin trampas por la vista, y nos hace inquietante e imparablemente daño, porque la violencia y la fatalidad siempre nos lo tendría que hacer.
La violación es un soberbio punto de inflexión narrativa. Contrariando una vez más las leyes generales, lo que queda por delante no es el típico crescendo hacia el punto en el que estallan las tensiones sino la aproximación, la reconstrucción, de la calma previa a la tormenta. Esto depara una jugosa conversación entre los protagonistas en la que se ponen sobre el tapete unos cuantos temas psicólogico-sexuales. Pero también, ya en el comienzo mismo de la historia, que es el final de la película, sienta las bases de la tesis que explicita el cartelón final: “El tiempo lo destruye todo”. Una idea oscura, discutible, pero que cobra inusitada fuerza, resignificando toda la violencia que se presenció.

Biogtafía del autor
El autor: Gaspar Noé es un director nacido en Argentina, pero que ha pasado gran parte de su vida en Francia. Se dio a conocer mundialmente en 1991 con "Carne", uncortometraje en blanco y negro con filtros sepias que adentraba al público con un extraño personaje, el carnicero (Phillipe Nahon) y que causó polémica por su violencia. El trabajo, estrenado en el Festival de Cannes, ganó al premio al Mejor Cortometraje. En 1997 Noé lanzó, también Cannes (dentro de la Quincena de Realizadores), su primer largometraje, "Seúl Contre Tous", cinta con argumento frenético de nuevo acerca del carnicero (y exhibida en México al año siguiente), en la que el realizador advertía en pantalla sobre lo violentas que podían resultar las escenas en el desenlace.

Tatiana Hernández Soto

Es un hipertexto porque incita a un juego, que no es propio de cualquier otra lectura; sus páginas pueden leerse en la forma que uno quisiera y construir caminos a libre albedrío.

El hipertexto muestra por un lado una dimensión tecnológica, que del mismo modo que el libro considerado como tecnología, presenta lógicas de organización y rasgos constitutivos propios, y por el otro lado presenta una dimensión metafórica que expresan modelos de comunicación, de pensamiento y de lectura.
Es esta dimensión metafórica la que adquiere el hipertexto en otros soportes, como es el citado caso de la novela de Cortázar.

Por otra parte considerando la dimensión tecnológica del hipertexto, la digitalidad es su materialidad por excelencia, y es cuando sale de la pantalla de la computadora que adquiere esta otra dimensión.

Tatiana Hernández Soto

El hipertexto permite la interconexión de documentos en red, con la posibilidad de conectar texto, sonido e imágenes enlazándolas de tal forma que el usuario pueda pasar de un link a otro, ya sea dentro del mismo documento, como con otros. Así mismo, la implementación del hipertexto permite nuevas formas de soporte documental, una herramienta de recuperación de información, en el caso del campo bibliotecológico el sistema de hipertexto “macroliterario” permite crear las llamadas bibliotecas virtuales o digitales; con el fin de difundir los servicios y recursos que ofrecen las bibliotecas, con distintos servicios que ofrecen a los usuarios ha sobrepasado los límites territoriales, en el caso de los catálogos, no solo se pueden consultar catálogos de bibliotecas nacionales sino extranjeras. En el caso de la Biblioteca del Congreso de los E.U.A., una de las bibliotecas más importantes e influyentes en el desarrollo de organismos que organizan, conservan y difunden la información se refiere, cuenta con un catálogo extenso de gran importancia para cualquier usuario; permitiendo por medio de su página en la “Web” tener acceso a todos los servicios que esta ofrece.
La implementación del hipertexto globaliza la información requerida sin límites de extensión y contenido; organizando y estructurar la información con la ventaja de que es un medio compartido, el cual le permite tener acceso por varios usuarios a la vez, explorando contenidos informativos (texto, imagen, sonido), la presentación de los documentos puede ser variada, así como la reutilización de los documentos; sin embargo, es importante mencionar un factor determinante para la obtención de documentos, sabemos que ofrece una lectura diferente a la tradicional, en el caso de documentos en texto completo la lectura puede llegar a ser demasiado tediosa y casada para algunas personas.
Otro factor es la “infamación etérea”, muchas veces consultamos páginas en la “Web” que de un momento a otro puede desaparecer, sin poder obtener la información que necesitamos, de igual forma debemos tener en cuenta que la información que navega en la Internet muchas veces es “basura” no es muy confiable, estas deben contar con fuentes veraces que respalden la información contenida por estos, incluyendo referencias bibliográficas, obras consultadas, etc. Claro que este medio tiene muchas más aplicaciones que pueden simplificar servicios y tiempo que requieren otras actividades que se realizan en forma tradicional.
Sin embargo, el hipertexto, después de haber sido considerado durante muchos años como una remota posibilidad, se ha convertido en una realidad omnipresente gracias al World Wide Web. Pero esta presencia constante constituye un grave riesgo de pérdida de sus mejores cualidades. Si el hipertexto solo sirve para crear conjuntos de información miscelánea, no elaborada y superficial, o mejor dicho para repetir el desorden sin añadir nada nuevo, no merece la pena el tiempo transcurrido hasta que ha sido posible.
Cabe destacar, que el hipertexto es una herramienta documental que debe conceder valor añadido a la información, relacionando las fuentes primarias con tesauros, índices o vocabularios. Existen infinidad de tareas pendientes, y son muchas las posibilidades para los profesionales. Un campo ilimitado es usar un tesauro especializado en una determinada materia que remita a documentos completos. Otro es participar en la creación de los millones de páginas Web que se crearán en los próximos años, prestando a estas un mejor y más organizado contenido informativo. Otro campo es cooperar en la generación de normas. Es solo una muestra de cuál puede ser el camino del informador científico del futuro.
Por otra parte, desde el punto de vista de la creación literaria, ofrece también enormes posibilidades, no solo para restablecer los procesos de gestación de un texto, sino para enriquecer de forma ilimitada el territorio de la narración. Borges debería estar vivo en estos tiempos y escribir un relato que reuniera la historia de Funes el memorioso y El jardín de los caminos que se bifurcan.
Tras algunos años en los que el interés por este tema parecía haber disminuido, en el último año han aparecido algunas nuevas contribuciones, que tienden sobre todo a poner de manifiesto las grandes posibilidades y las nuevas vías de investigación. Las nuevas aportaciones se refieren sobre todo al hipertexto en la Web y por tanto resaltan la necesidad de un buen diseño formal y estructural. Esto requiere el desarrollo de las llamadas herramientas de autor, que faciliten la generación de hipertextos coherentes y también desarrollen modelos formales de especificaciones de diseño de documentos.
En la Web abundan las páginas dedicadas a la literatura creada mediante hipertextos y en todas ellas es omnipresente el espíritu de Jorge Luís Borges.

Por Lic. Francisco Javier Albarello

Ver dirección: http://www.tierralibredigital.com.ar/hipertextocompleto).pdf.